Книги Олега Вишневецкого

Сволочи — Википедия. Проверить на соответствие критериям взвешенности изложения. Возможно, содержание данной статьи нарушает принцип взвешенного изложения, представляя малозначимые мнения и факты так же, как и более важные, либо уделяет слишком много места описанию какого- то одного аспекта темы в ущерб другим, не менее существенным. Пожалуйста, улучшите её в соответствии с правилами написания статей.

На странице обсуждения должны быть подробности.«Сво. Рекламная кампания фильма строилась на том, что сценарий основан на реальных событиях из биографии Кунина, о чём он лично говорил в нескольких интервью. После премьеры фильма и разгоревшегося скандала. Кунин заявил, что написанный им сценарий для фильма «Сволочи» был «от первой и до последней буквы переписан режиссёром фильма». Подполковника Вишневецкого, бывшего спортсмена и альпиниста, освобождают из заключения для выполнения секретного задания. Он должен подготовить диверсионную группу, состоящую из 1.

Подготовка будет проходить на охраняемой базе в горах Казахстана, тренерами будут друзья Вишневецкого, освобождённые для этой цели из мест лишения свободы. Подготовленную диверсионную группу отправляют в Карпаты для уничтожения немецкого склада топлива. Группе подростков предстоит самое опасное задание: стать героем или остаться «сволочью». Имя. Исполнитель.

Описание«Сволочи» (малолетние преступники, позже — диверсанты): «Кот»Александр Головин. Настоящее имя — Константин Аркадьевич Чернов. Вор и налётчик. Авторитет в своей среде. До встречи с Тяпой Кот никого не уважал и ему некого было любить. Но, встретив этого непутевого мальчишку, он искренне привязался к нему, учит его законам улицы, всячески опекает его. Кот себя уважает. Он хорошо одет, сдержан (относительно) со взрослыми, частенько одёргивает своих сокамерников.

Шабловский Олег Владимирович. Средняя оценка книг: Оценка 8.05 (41). Раньше назывался Вишневецкий Олег Владимирович. Олег Вишневецкий Новые крестоносцы; ГЛАВА 1 В которой читатель знакомится с нашими. Полный текст книги (читать онлайн): Новые крестоносцы. Рабство или свобода? Жизнь или смерть? Обо всем этом читайте в дебютном романе Олега Виншнивецкого «Крестоносцы». Пытаясь просто выжить, во враждебном окружении, герои невольно начинают менять ход всей мировой истории.

После подрыва бункера Коту оторвало руку миной. В конце фильма постаревший Кот встречает Тяпу в той местности, где когда- то была диверсионная школа.«Тяпа»Сергей Рыченков. Настоящее имя — Валентин Петрович Тяпкин.

Лучший друг Кота, вор- щипач. Попал на фронт сразу, как ему исполнилось 1. Один из самых младших.

Сирота (в процессе фильма выясняется, что у него есть отец, который в это время служит в штрафбате). Крайне впечатлительный мальчик.

На людях Тяпа самоуверенный, но когда он наедине с Котом, видно, что он многого боится и не все понимает в этой жизни. Любит петь, любимая песня . Вместе с Котом обрушили козырек немецкой базы.«Череп»Дмитрий Горевой. Инструкция По Эксплуатации Vito Cdi.

Подполковника Вишневецкого, бывшего спортсмена и альпиниста. Олег Буганов — Принц; Александр Вербицкий — Заяц; Дмитрий Горевой — Череп. Рецензия на книгу Н. Губернаторова Смерш против Буссарда . Оттого герой книги Вишневецкого и сомневается, что немцы это "другие". Дмитрий Волчек: Сейчас Игорь Вишневецкий работает над .

Настоящее имя — Степан Головинский. Друг Кота и Тяпы. Несмотря на то, что вор, очень отзывчивый и опасливый. Рассудительный парень, но однажды решил сбежать из лагеря. Тяпа и Кот не поняли, зачем он это сделал, но Череп ответил: «Какая разница, где умирать — здесь, в горах, или на фронте!» В итоге погибает.«Маэстро»Велимир Русаков. Молодой вор, возможно, еврейского происхождения, добрый, весёлый и лукавый. Точная национальность неизвестна.

Своему ненавистнику, Студеру, на вопрос: «Жид или армяшка?» отвечает: «И то, и другое». А друзьям по секрету говорит: «На всякий случай — в молдаванах числюсь!» Умеет играть на гитаре, аккомпанировал Тяпе, когда тот пел романсы. С однокашниками имел хорошие тёплые отношения, особенно его обожал Тяпа. Да и вообще ребята его любят — за простоту и искренность. Когда Маэстро погибает, его одногруппники и инструктора оплакивают его.

Маэстро выпрыгнул с парашютом, у которого была погнута шпилька (её согнул Студер), в итоге парашют не раскрылся, и Маэстро разбился.«Студер»Кирилл Емельянов. Настоящее имя — Владимир. Авторитетный вор- форточник с гадким характером, имеет своих шестёрок.

Во время диверсионной подготовки неоднократно проявлял недовольство, неуважение и презрение как к наставникам, так и к своим одногруппникам. Единственный, наверное, малолетний преступник, у которого нет сердца. Особенно Студер возненавидел Маэстро. За дерзкое отношение к людям Маэстро и Кот его унизили. Выплачивая карточный долг, Студер устроил убийство Маэстро, согнув спицу на его парашюте. Маэстро не смог раскрыть парашют и разбился. Студер и не помышлял скрывать, что это он убил Маэстро.

Подполковник Вишневецкий приказал закопать Маэстро неподалеку от места смерти, а Студера — «закопать рядом». В ответ на удивление подчинённого однозначно и жёстко даёт понять, что это приказ о расстреле, хоть и не произносит этого слова.«Принц»Олег Буганов. Молодой преступник, по словам инструкторов, «малолетний бандит- философ».

Действительно, рассуждал по- философски. Погибает во время прыжка с парашютом, атакуя немецкую базу вместе со своим отрядом.«Бабай»Никита Ерунов. Малолетний убийца, друг и союзник Тяпы и Кота. В основном молчит. Погибает во время прыжка с парашютом, атакуя немецкую базу вместе со своим отрядом.«Матаня»Илья Сысоев. Молодой, дерзкий и бойкий вор- форточник, любивший лазить по крышам и стенам домов. Один раз «бросил вызов» Коту, поспорив, кто быстрее долезет до вершины снежной горы без страховки.

Кот просил Матаню не делать этого, но непослушный Матаня полез по горе, и к тому же снял трос. Полез без троса, но силы свои переоценил: сорвался с горы и разбился.«Заяц»Александр Вербицкий. Бойкий, храбрый малолетний вор и убийца, при этом маленький ростом, за что и прозвали его Зайцем.

Очень впечатлительный мальчуган, всегда всем интересуется. Погибает во время прыжка с парашютом, атакуя немецкую базу вместе со своим отрядом.«Кучер»Алексей Соболев. Одногруппник Тяпы, Кота, Бабая, Принца и др. В составе первого отряда улетел на задание — взорвать немецкую базу.

Погибает во время прыжка с парашютом, атакуя немецкую базу вместе со своим отрядом.«Калуга»Семён Сивков. Один из малолетних преступников. Когда узнал, что уходит на фронт, получив задание идти на немцев, вскрывает себе вены. Испугавшись войны и понимая, что смерть неизбежна, Калуга пишет предсмертную записку: «Да пашли вы». Подпевал Маэстро.

Первый обнаружил, что Калуга «вскрылся». Погибает во время прыжка с парашютом, атакуя немецкую базу вместе со своим отрядом.«Лаврик»Василий Лыкшин. Молодой вор- авторитет, главарь шайки, в которой состояли Кот и Тяпа. Погибает в 1. 94. Алма- Ате, когда милиция наткнулась на ребят. В него стреляет милиционер, он же одновременно убивает этого милиционера ломом.

Соответственно, в диверсии не служил. Фильм вышел на экраны без предварительного просмотра экспертной комиссией историков. Архивными документами и материалами (в том числе, из архивов ФСБ России и Комитета национальной безопасности Республики Казахстан) не подтверждается существование в системе органов НКВД — НКГБ школ по подготовке диверсантов из несовершеннолетних (подобных той, которая описана в повести «Сволочи» и показана в кинофильме «Сволочи»). Нет и архивных документов о спецоперациях по заброске диверсионных групп из числа подростков советскими органами госбезопасности в тыл противника в годы Великой Отечественной войны. Абвер проводил вербовку и обучение «детей в возрасте от 8 до 1. СССР. По мнению казачьего полковника Щербаня, в фильме «Сволочи», как исторически достоверные события, зрителю преподносят события, которых в СССР не существовало — «детей- диверсантов».

Доктор исторических наук, профессор Б. Ковалёв подтверждает использование детей- диверсантов немцами, но отрицает существование подобной практики в СССР. Киноповесть . Кунин не попал на спецзадание, а почему — он об этом не говорит. Кунин до 2. 00. 5 года дал несколько десятков интервью различным русскоязычным изданиям, где однозначно утверждал об автобиографичности событий, положенных позднее в основу сценария фильма «Сволочи».

Игорь Вишневецкий: «Чистым композитором Прокофьев не был» : : Частный Корреспондент. Поэт и исследователь Игорь Вишневецкий написал биографию Сергея Прокофьева. Отдельные главы, обнародованные в Сети, вызвали широкий резонанс и пристальное внимание — труд Вишневецкого огромен и фундаментален. Заведующий отделом культуры «Частного корреспондента» Дмитрий Бавильский расспрашивает исследователя о великих композиторах ХХ века. Автор рассказывает о своей книге, месте музыки в ХХ веке, о Стравинском и Шостаковиче. Многие согласились бы на том, что величайший — это, наверное, Игорь Стравинский (сам он это слышал не раз при жизни и ни разу не опроверг). Moveo Tpc-7Sg Прошивка 44.

Стравинский соединил в своей музыке всё, что только возможно было соединить в его время: от церковных жанров до импрессионизма, от русской обрядовой песни до джаза, от мещанского романса XIX века до додекафонии, был и русским «варваром», и «культурным» западным европейцем, и проповедующим «эстетический радикализм» американцем, всех удивил, на всех повлиял, несколько раз сменил музыкальную физиономию до неузнаваемости. Стравинский — не Моцарт, писал он без искромётной лёгкости, значительным мелодическим даром не обладал.

Сам он любил повторять: «Я просто классический композитор, которого поймут через 5. Но это на поверхности. В аполлоническом интеллектуале, каким мир запомнил его по последним десятилетиям жизни, было дионисийское нутро, проявлявшееся во многих ранних сочинениях, и в поступках, и в бытовом поведении — всю жизнь. Но вера в торжество разумного над хаотическим не раз подводила его: жизненный поток неразумен по своей природе. Первый из опасения, что младший соотечественник потеснит и переиграет его по известности и славе; Прокофьев же, зная, что многому может поучиться у старшего коллеги.

Не только симфоническая музыка, но музыка вообще, в том числе оперная и камерная, музыка популярная и прикладная, как и размышления об этой музыке на фоне тектонических сдвигов в обществе. Сонатная форма у Гайдна, Моцарта, Бетховена с её столкновением и синтезом противоположностей — явление того же типа, что и троичная диалектика Гегеля (тезис — антитезис — синтез). От лучших его сочинений остаётся ощущение почти физического счастья. Писать о таком художнике — большое удовольствие. Я тоже в начале 1. России. Точнее, оно даёт ему мощный импульс, но нужно держаться на расстоянии, чтобы тебя не выжгло.

Прокофьев вернулся в СССР, когда, как он выражался, «советская революция» закончилась, наступил сталинский термидор. Недавно нашёл ученическую работу 1. Ромео и Джульетте», где, кстати, ссылаюсь на статью советского музыковеда Ивана Мартынова, рассказ которого о Стравинском только что приводил. Какой из этих периодов кажется вам более интересным и плодотворным? Это пора подлинного открытия себя, лучших прокофьевских опер — импровизационной «Любви к трём апельсинам», демонологического «Огненного ангела», второй редакции «Игрока» с сильным евразийским подтекстом (в 1. Семёна Котко», поразительного по лирической чистоте «Обручения в монастыре», превышающей себя самоё сверхоперы «Война и мир», создававшейся как проекция на современность событий Отечественной войны 1. Семеро их», «Кантаты к ХХ- летию Октября», «Здравицы», Третьего фортепианного концерта, балетов, в которых один лучше другого и самый известный из них «Ромео и Джульетта», циклопической по мощи симфонической музыки от Второй симфонии до «Оды на окончание войны», музыки к фильмам Сергея Эйзенштейна, лёгшей в основу разрабатывавшегося ими совместно принципа «вертикального монтажа», камерной музыки, сочетавшей железную волю и пронзительный лиризм..

Это почти весь Прокофьев, каким его любит слушатель. В жизни Прокофьев тоже стремился сохранить цельность и преемственность — не прерывал ни дореволюционных, ни заграничных контактов. В данном случае — вслушивания. Ведь музыка, как мы уже признали, оказалась для русских в XX веке чем- то вроде замены практической философии. Искусство должно изумлять и потрясать, и музыка Прокофьева способна на это. Когда смыслы лежат на поверхности, охоты рыть под ними вглубь нет. До сих пор нет адекватного собрания его сочинений — музыкальных и литературных.

Толком не издана колоссальная по объёму переписка. Хотя Прокофьев не прожил в США и трёх лет (1.

В стенах музея регулярно проходят концерты и встречи с теми, кто помнит Прокофьева. Его немного раздражала популярность Шостаковича среди так называемой советской интеллигенции. С 1. 94. 2- го примерно года, после феноменального успеха Седьмой симфонии Шостаковича («Ленинградской»), Прокофьев стал постепенно отодвигаться в сознании советских слушателей на второе место.

Это его не могло не беспокоить. Смогли бы вы с ним подружиться?

Приятным в светском смысле такого человека назвать нельзя, но преданность его друзьям и близким, умение, когда надо, прощать — несомненны. Подружиться с таким человеком — большая удача. В советские годы ему приходилось из осторожности скрывать природное, почти детское прямодушие за внешней неконтактностью и деловой сухостью. Резко негативные выступления тех, кто прежде прославлял его, после открытого прослушивания в конце 1. Повести о настоящем человеке» — теперь, как мы знаем благодаря исполнениям Гергиева, прекрасной оперы — свидетельствовали о том, в какой лицемерной среде Прокофьеву приходилось существовать.

Он точно не испытал бы тех взлётов и тех трагических моментов, той славы и той хулы, которая выпала ему в 3. Возможно, не случилось бы ухода из семьи, в котором сыграло свою роль и трагическое напряжение конца 3.

И это бы тяжело давило на соревновательного Прокофьева. Он не создал бы ни «Ромео и Джульетты», ни апокалипсической «Кантаты к XX- летию Октября», ни энциклопедической «Войны и мира». Здесь важно слово «практически»; формального признания Прокофьева окончательно своим со всеми вытекающими отсюда последствиями всё равно не происходило. Жизнь, творчество лишались смысла.

Это был Прокофьев чуть не полувековой давности, совсем другой композитор. Временами проглядывало что- то небывало- трагическое. Но Прокофьева, каким мы его знаем до 1.

А где глубина, там и возможность свободных интерпретаций, неподконтрольные смыслы, пространство для мифа. Магическая же сторона музыкального повествования подчёркивается постоянными — метафорическими — отсылками к чисто языческим образам становления и роста: музыка хора нашедших Алексея в лесу партизан «Вырос в роще дубок молодой» из первого действия оперы повторяется в сцене, где Алексей в госпитале обещает снова летать и стать «настоящим человеком». То есть к нему именно в этот момент возвращается мужеская сила (фаллический характер образов молодого дубка, роста, подъёма вверх не подлежит сомнению). Качественное искусство сложно. Им невозможно манипулировать для посторонних целей.

Никакого раздвоения и надрыва тут даже представить себе не возможно. Как ваше поэтическое творчество помогало вам в написании биографии Прокофьева?

А в прозе дыхание, даже построение фразы другие. Проза — для тех, кто способен на долгое дыхание. Моя исследовательская проза (так называемые статьи) гораздо больше помогла мне в развитии такого дыхания, чем стихи. Законы у разных видов творчества похожи. Когда- то, лет тридцать назад, я мечтал стать композитором, всерьёз изучал историю и теорию музыки. У меня долгое время случались сны, в которых я в цвете и в виде партитур видел музыку, которая, сочиняясь сама по себе, буквально преследовала меня.

Сны эти прекратились, как только я стал писать о музыке.